Un dilettante a Sanremo: Totò partecipa come autore al Festival di Sanremo

[...] Il quarto Festival della canzone avrà poi una speciale attrattiva per la partecipazione come autore, di Antonio de Curtis, Principe di Bisanzio, meglio conosciuto col nome d'arte di Totò, che ha composto una canzone e l'ha iscritta al carosello sanremese. Non è la prima volta che l'attore napoletano scrive versi e compone musica; ma questa volta la sua composizione è stata prescelta fra centinaia e giudicata meritevole di entrare in finale naturalmente Totò sarà presente all'esecuzione. [...]

Guido Minchilli, «Il Messaggero», 28 gennaio 1954

[...] A nomi di «poeti» e compositori noti, si uniscono quelli meno popolari di esordienti e di sconosciuti e fra gli altri quello di Totò. Il Principe Antonio de Curtis di Bisanzio si mette quest'anno in gara con una canzone intitolata "Con te" che egli spera possa avere successo di "Malafemmena", non presentata ad alcun Festival, la quale camminò da sola verso il successo di pubblico e di quattrini che l'autore si aspettava.

a.n., «La Stampa», 28 gennaio 1954

Sanremo, 28 gennaio

Stamane la carrozza letti che fa servizio tra Roma e Nizza è arrivata completa a Sanremo. Ne è scesa una schiera di insoliti personaggi, chiamati qui a raccolta dal Festival della canzone. [...] Era tra essi il popolare attore comico Totò, che a questo festival partecipa con una canzone di cui è autore sia per il testo sia per la musica. Con lui avevano viaggiato la fidanzata Franca Faldini, la figlia, il genero è un'anziana signora, sua lontana parente. Ad attenderlo sulla banchina era un autista in uniforme, giunto in precedenza a preparare gli alloggi per il seguito del suo signor padrone, il quale è apparso, come i suoi compagni di viaggio, in condizioni di notevole stanchezza. Se il principe di Condé dormì profondamente la notte precedente la sua battaglia, non altrettanto si può dire infatti del Principe Antonio de Curtis. Si ha un bell'essere padroni delle platee e dominatori del successo, artefici della propria considerevole fortuna. Il fatto è che un esame vero come quello di Sanremo fa perdere il sonno anche al più smaliziato conoscitore del pubblico. Così Totò non ha dormito e come lui non hanno dormito gli autori delle venti canzoni scelte. [...]

Guido Minichilli, «Il Messaggero», 29 gennaio 1954

Eugenio Galvano, «Gazzetta del Popolo», 29 gennaio 1954

[...] Per dare un giudizio definitivo su questo festival bisogna aspettare la serata di domani, quando anche le altre dieci canzoni in gara saranno per la prima volta in pubblico. Fra quelle presentate stasera in base ai giudizi raccolti in sala e in 16 città italiane sono parse meritevoli di entrare in finale le cinque seguenti canzoni:

1) «E la barca tornò sola» di Ruccione (119 voti)
2) «Canzone da due soldi» di Pinchi-Doni (111 voti)
3) «Donnina sola» di Simoni-Casini (65 voti)
4) «Con te» di Totò (48 voti)
5) «Aveva un bavero» di Ripa (41 voti)

Sono le prime cinque canzoni che entreranno in finale altri 5 saranno per scelte domani sera.

a.n., «La Stampa», 29 gennaio 1954

[...] Anche fra le canzoni passate in finale c'è qualcosa da obiettare. La tanto attesa canzone di Totò, «Con te», su parole non sfavillanti, riecheggia nella musica un noto motivo, quello di «The perfume and counter» (edizione Francis Day), che Tommy Dorsey lanciò, se non andiamo errati, nel 1931 e che lo stesso Angelini riprese, all'incirca con il medesimo carattere, e suonò poi per anni. [...] Totò, che autori e editori milanesi dipingevano come il pericolo numero uno da fronteggiare, se ne è andato quasi subito, ieri sera. Scontento? Ha avuto molti applausi di consenso, Franca Faldini, la sua eterna fidanzata, gli sedeva al fianco tutta elegante in un abito di tulle nero, con una piccola «coiffure» di fiori e velettina con bautta, sfavillava di sorrisi. Il principe De Curtis di Bisanzio distribuiva autografi al all'ingresso assumendo, tuttavia, il tono un po’ candido dell'esordiente che richiede la benignità della folla. Molto meno successo della sua faccia sbilenca da gran signore del palcoscenico, molto meno fascino della sua gentile compagna ha mostrato di avere la canzone «Con te». Purtroppo, quando si cambia terreno e si vuole spaziare in troppi cieli, la fortuna non sempre sorride. In definitiva le belle canzoni - checchè ne dica il principe De Curtis - le fanno ancora i compositori (quelli veri) e i poeti che sanno di metrica e sono usi a trattare Apollo e le Muse.

 Angelo Nizza, «La Stampa», 29 gennaio 1954

«Corriere della Sera», 30 gennaio 1954

«Il Piccolo di Trieste», 30 gennaio 1954

[...] Questa sicurezza, questo self-control, per esempio non l'ha un uomo pure fortunato e pieno di successo quale è Totò. Il Principe Antonio de Curtis, oltre ad essere pretendente al trono di Bisanzio e famosissimo attore di farse cinematografiche è anche, come tutti sanno, autore di canzonette. Spronato dal successo di «Malafemmena», si è presentato a questo festival con un’appassionata «Con te», che alcuni tecnici, per la verità un po' maligni, dicono somigli troppo a una canzone francese dal titolo «Parfum d’amour». Noi non lo sappiamo e poi a discolpa del principe-comico-autore di canzonette, c'è sempre la famosa risposta a quel musicista accusato di plagio: «Le note sono soltanto sette...».

C'è da scegliere

Ebbene, Totò, invidiato da tutti gli altri autori concorrenti al festival, non si può dire che abbia avuto molta fortuna. La sua «Con te» è passata per il rotto della cuffia e probabilmente non giungerà a classificarsi nei primi tre ambitissimi posti. La canzone non è piaciuta molto, tanto è vero che hai battimani fragorosi di Franca Faldini, ex «Miss torta di formaggio», sua fidanzata e dei componenti della sua corte che gli si stringevano dappresso nella quinta fila di poltrone ieri sera, si è udito chiaramente qualche «basta» infastidito e qualche rispettoso ma può fermo zittio.

Quindi, in materia di canzonette, l'avvenire di Totò non sembra molto roseo. E non c'è bisogno di ricorrere ai lumi del chiaroveggente Mario Segato per capirlo. Probabilmente, smesso l'abito di autore di canzonette e indossato nuovamente l'altro fascinoso di Principe, Totò potrà avere maggior fortuna nelle sale della roulette, affiancandosi alla superstiziosa Carla Boni, accanita puntatrice di fiches sul numero 17 [...].

Piero Accolti, «Il Tempo», 30 gennaio 1954

Sanremo, 30 mattino

Mercoledì la carrozza-letti che fa servizio tra Roma e Nizza era arrivata completa a Sanremo. Ne è scesa una schiera di insoliti personaggi, chiamati qui a raccolta dal Festival della Canzone. Erano autori ed editori di musica leggera, nonché alcuni registi e produttori cinematografici, tutti dall’aria stanca di chi ha dormito assai poco: la gaia brigata si era infatti attardata nel corridoio della vettura fino alle ore piccole, tra animate conversazioni e propostici sui risultati dell’imminente concorso.

Era tra di essi il popolare attore comico Totò, che a questo festival partecipa con una canzone di cui è autore sia per il testo sia per la musica. Con lui avevano viaggiato la fidanzata Franca Faldini, la figlia, il genero e un’anziana signora, sua lontana parente. Ad attenderlo sulla banchina era un autista in uniforme, giunto in precedenza a preparare gli alloggi per il seguito del suo signor padrone, il quale appariva, come i suoi compagni di viaggio, in condizioni di notevole stanchezza.

Se il principe di Condè dormì profondamente la notte precedente la sua battaglia, non altrettanto si può dire infatti del principe Antonio De Curtis. Si ha un bell’essere padroni delle platee, dominatori del successo, artefici della propria considerevole fortuna. Il fatto è che un esame severo come quel lo di Sanremo fa perdere il sonno anche al più smaliziato conoscitore del pubblico. Così, Totò non ha dormito, e come lui non hanno dormito gli autori delle venti canzoni prescelte.

Da prima competizione aveva avuto inìzio alle 22 di ieri l’altro. Le prove delle orchestre e dei cantanti si.erano svolte nella massima segretezza perchè l'esperienza ha insegnato agli organizzatori, e primo fra tutti al maestro Razzi, che basta una notizia sfuggita fra le maglie di questa «congiura del silenzio» per provocare vivaci proteste da parte degli autori e dei cantanti.

Mezz’ora prima dell’inizio della manifestazione il gran salone d’inverno del Casinò municipale era già al completo: i biglietti, posti in vendita la mattina, si erano, esauriti in poco meno di tre ore. Prenotazioni telegrafiche erano giunte perfino da Siracusa. La saia dì inverno del Casinò appariva addobbata secondo esigenze estetiche e tecniche: alle prime appartengono i magnifici fiori della riviera ehe ornano la ribalta e le pareti, alle seconde gli ampi tendaggi di velluto posti, sulle larghe vetrate. La sala, oltre che bella, doveva risultare infatti anche di perfetta a-custica, per ottenere che la trasmissione delle canzoni riuscisse nitida in tutta Italia

Sul palcoscenico, invece delle due solite orchestre, un solo complesso, quello del maestro Angelini e, poco discosto, il piano e gli strumenti che formano il «gruppo» Semprini. Fra gli strumenti, una selva di microfoni. Presentata da Nunzio Filogamo, la prima canzone, «Donnina sola», di Simoni-Casini, era stata eseguita dall’orchestra Angelini, per rinterpretazione del cantante Achille Togliani, giunto da Roma, dove partecipa alla lavorazione di un film.

Togliani aveva rappresentato l’incognita di questo Festival. Un febbrone, infatti, ieri l’altro l’ha tenuto inchiodato a letto, amorevolmente assistito dalla madre. Poi, come lo scorso anno per Teddy Renò, la guarigione è venuta improvvisa. Per la prima serata la sua voce era limpida come nelle giornate migliori.

La novità di quest’anno consisteva nel non alternare un’orchestrina all’altra ad ogni canzone. Le composizioni concorrenti sono state distribuite in gruppi di due o tre, per evitare la monotonia di una ripetizione immediata. Perciò, dopo le prime tre canzoni suonate da Angelini, era stata la volta del pianista Semprini e dei suoi solisti, che hanno dato un’interpretazione moderna e personale alle note che poco prima erano apparse in veste più classica.

II favore del pubblico andava in misura maggiore ai ritmi del Semprini, ciò che si è ripetuto anche per la seconda serata, quella di ieri. La prima e la seconda sera mentre le giurie decidevano, gli spettatori hanno sfollato lentamente il salone. Le signore, in eleganti toilettes, sono andate a passeggiare nei corridoi e a rifocillarsi al bar.

In due sere abbiamo ascoltato ben sessanta esecuzioni. Stasera, infine, per la scelta delle thè canzoni vincitrici, sono previste soltanto ventisei esecuzioni; ma potrebbero anche essere di più, se qualche «ex-aequo» venisse a turbare le previsioni della vigilia.

«Il Piccolo di Trieste», 30 gennaio 1954

Sino a mezzogiorno e mezzo sulla passeggiata a mare davanti agli hotel stile liberty, quasi brutti come quelli della Promenade Des Anglais di Nizza, regnava l'allegria. [...] Di tanto in tanto passava qualche divo: il Quartetto Cetra guidato da Lucia Mannucci, Flo Sandon's con occhiali in technicolor, Togliani con le Fasano, Katyna Ranieri paludata in leopardo.

A mezzogiorno e trentacinque però, l'allegria scomparve. Totò, principe di Bisanzio, con un viso cupo e triste come il mare del maestro Ruccione, arrivò docilmente seguito da Franca Faldini, da sua figlia col marito e da una matrona non meglio identificata. La solita signorina che frequenta i cineclub e va pazza per i comici dalle torte in faccia, sospirò: «Perbacco, stamattina assomiglia Buster Keaton». Era proprio nero il principe, e le sopracciglia, famose come le gambe di Marlene, descrivevano un perfetto semicerchio, segno di burrasca.

Un collega, che è riuscito a conquistarsi - chissà a prezzo di quale sforzo - una camera nell'hotel di Totò, disse che il comico compositore non aveva chiuso occhio tutta la notte. «Ha passeggiato ininterrottamente su e giù», e per essere in carattere col Festival aggiunse: «come le onde del mare blu.»

Da quali incubi era stato turbato il sonno del l'ultimo discendente di Giustiniano Imperatore di Bisanzio? Gravi crucci. Prima ancora che Filogamo desse il via al festival, sul conto di Totò se ne dicevano di cotte e di crude. Si mormorava che il principe, appoggiato dalla casa cinematografica Ponti - De Laurentiis e dalla stessa Rai, era un raccomandato di ferro e che partiva vincente, come a suo tempo la famosa cavalla Leola Hanover dominatrice degli ippodromi. Così ieri sera, quando si seppe che «Con te», la canzone di De Curtis, ovvero Totò, era stata per scelta vi fu un coretto di «basta, camorra!», coretto che al principe non piacque affatto perché gli dava l'esatta sensazione di venire bocciato in finalissima.

Non sarà Dunque Totò in laureato di questo università di versi zoppicanti e musichette da due soldi, come bene hanno detto Pinchi e Donida nella loro applauditissima canzone «Con te», che tra l'altro riecheggia un noto motivo americano. Totò, d'altra parte, è partito per Roma oggi pomeriggio con armi, bagagli e speranze.[...]

Piero Novelli «L'Unità», 30 gennaio 1954

«La Stampa», 29 gennaio 1954

[...] Contrariamente alle previsioni formulate alla vigilia di questo torneo canoro, che volevano un Totò dominatore assoluto della manifestazione, ad un autore del sud, Ruccione, è toccata, invece, la palma della vittoria per questo primo scontro. La loro bella canzone intitolata «E la barca tornò sola» ha ottenuto una larga messe di suffragio (119 voti), suscitando unanime, meritatissimo entusiasmo. [...] Allorché i risultati di questa prima serata, sono stati resi noti, per la sala si è diffuso il malumore e la contrarietà di Totò, che in compagnia della Faldini era in una delle prime file di poltrone. Il principe di Bisanzio avrebbe voluto che la sua composizione avesse guadagnato una delle primissime posizioni; ma grazie al verdetto della commissione che ha avuto la mano felice nella scelta, al motivo è stato assegnato un posto in graduatoria che gli competeva. Insomma fortunatamente per tutti, i commissari non sono stati influenzati dal complesso Totò.

Aldo Bovio, «Momento Sera», 30 gennaio 1954

[...] L'imprevisto è stato anche lo scarso successo della canzone di Totò, che persino da parte degli ascoltatori napoletani e ricevuto l'altra sera un'accoglienza appena tiepida. A proposito di questa canzone, si è verificato un piacevole equivoco di cui per primo ha riso lo stesso De Curtis, nel quale è caduto un editore straniero venuto appositamente a Sanremo per seguire da presso lo svolgimento del festival. Questo flemmatico signore al quale era stato comunicato il titolo della fatica di Totò, «Con te», non essendo padrone della nostra lingua, aveva scritto i tuoi monosillabi attaccato dando così al titolo un significato nobiliare, forse anche perché in precedenza aveva sentito parlare di Totò e dei suoi attributi principeschi. Perciò mostrava grande meraviglia che un principe avesse scritto niente meno che una canzone su un Con te. C'è voluta molta pazienza per spiegare l'equivoco. [...] Il verdetto dei 280 giudici di Sanremo e delle stazioni periferiche della RAI è stato conosciuto dopo mezzanotte e ha provocato nel pubblico del giardino d'inverno del casinò comunale consensi e disapprovazioni, come del resto era logico prevedere. Ecco la graduatoria finale completa:

1 «Tutte le mamme» punti 109
2 «Canzone da due soldi» punti 62
3 «La barca tornò sola» punti 45
4 «Notturno» punti 20
5 «Non è mai troppo tardi» punti 12
6 «Aveva un bavero» punti 10
7 «Sotto l'ombrello» punti 9
8 «Mogliettina» punti 5
9 «Con te» punti 4
10 «Donnina sola» punti 3

Guido Minichilli, «Il Messaggero», 31 gennaio 1954

[...] Questo festival potrebbe ben essere chiamato Festival del malumore. Dovunque musi lunghi, sguardi minacciosi, accuse, sospetti. Totò, che era partito come il gran favorito, dopo il successo di misura ottenuto dalla sua «Con te»,ha tenuto il broncio per tutta la giornata e ieri sera non è uscito dall'albergo. [...]

Piero Accolti, «Il Tempo», 31 gennaio 1954

L'imperfetto meccanismo della votazione e le presunte manovre elettorali hanno lasciato anche quest’anno uno strascico di polemiche; ma la sola verità è che oggi la canzone italiana è in crisi

Sanremo, febbraio 1954

Otto milioni d’incasso in tre sere: ecco il bilancio del quarto Festival della canzone. Gli orizzonti del teatro italiano non presentano altri spettacoli capaci di esercitare un cosi potente richiamo. Per tre sere, un pubblico elegante ed entusiasta ha preso d’assalto il salone delle feste del Casinò municipale di Sanremo. Il biglietto costava cinquemila lire le prime due sere e diecimila la terza. La caccia ai biglietti è stata assai movimentata, soprattutto a causa del bagarinaggio, di cui si sono registrati numerosi e clamorosi casi. Agli spettatori di Sanremo bisogna aggiungere i dieci milioni d’italiani che. stando alle segnalazioni raccolte, hanno seguito ogni fase del Festival attraverso l’ascolto radiofonico.

Questo diffuso e ardente amore per la canzone non è un fenomeno isolato: esso rivela, semmai, un importante aspetto del costume dei tempi. E’ noto, a questo proposito, che nei giorni scorsi un Festival del genere si svolgeva anche a Nizza; ed è altrettanto noto che attraenti tornei di canzoni sono ormai collocati stabilmente nel calendario annuale delle manifestazioni di molte regioni italiane.

Ma non basta. Nel campo della piccola musica, il maestro Nello Semprini sta preparando quello che egli ama chiamare « il più grande spettacolo del mondo »: il Festival della canzone italiana a Parigi.

Canzoni, canzoni, canzoni. Nè si può dire che il fenomeno riguardi solo l’Italia e la Francia: nelle tre serate di Sanremo si è inserita la febbrile attività dei signori Orestain di New York e Morbot di Parigi; il primo per conto di quattordici case editrici musicali americane; il secondo per assicurarsi l’esclusività delle canzoni italiane in Francia, Belgio, Germania e Svizzera. Perchè, per chi non lo sapesse, il genere italiano è attualmente il più ricercato nelle sale da ballo francesi, inglesi e americane: Luna rossa. Papaveri e papere detengono il primato delle esecuzioni.

La presenza di Totò ha offerto, quest’anno, un nuovo e tutt’altro che trascurabile motivo di attrazione. Nella principesca orbita dell’attore-autore gravitavano, con l’impegno di autentici dignitari, alcuni personaggi, fra i quali un « agente per la canzone di Totò ».

Del resto, tutti gli autori in gara e i loro editori disponevano di attivissimi agenti per la propaganda elettorale. A questo proposito, le voci che attribuivano a Totò l’intenzione di tentare, un colpo di forza, si sono rivelate del tutto infondate: l’autore della modesta canzone Con te ha saputo perdere con il sorriso sulle labbra.

Un interminabile strascico di polemiche e di proteste ha lasciato l’imperfetto meccanismo della votazione, che pareva fatto apposta per favorire le "pastette”. Basti pensare che mentre le giurie delle sedici stazioni radiofoniche si componevano di quindici giudici ciascuna, quella presente in sala si componeva di ottanta persone; questa rilevante differenza numerica aveva naturalmente il potere di alterare i risultati finali. Per una misteriosa coincidenza, poi, nel settore della sala riservato alla giuria, si vedevano, in stragrande maggioranza, le imperturbabili facce degli autori interessati, dei loro editori e delle rispettive mogli: e solo Dio sa come riuscissero a fare una cosi fulminea incetta degli ottanta biglietti abbinati al diritto di voto.

Ma queste sono le allegre piccolezze del Festival. Belle ed eleganti erano le signore, fiorita e splendida la sala, caloroso l’entusiasmo. anche se turbato dalle passioni di parte, e se tutto si è svolto nel migliore dei modi in una sala assolutamente inadeguata ad accogliere una folla numericamente inconsueta, ritengo onestamente che se ne debba attribuire il merito alla direzione della R.A.I. e alla direzione del servizio manifestazioni artistiche del Casinò.

Circa la qualità delle, canzoni in gara, è un altro discorso. E poiché non me la sento di tacciare d’incompetenza o di cattivo gusto la commissione che fra le quattrocento canzoni in gara scelse le venti finaliste di Sanremo) devo ammettere, con vivo rincrescimento, che l’estro dei nostri autori sta attraversando un periodo di crisi. La canzone vittoriosa Tutte le mamme, musica di Falcocchio e versi di Bertini, deve la sua fortuna al soggetto di troppo facile presa.. Uscita dalla porta la canzone patriottica, è entrata dalla finestra quella che punta sul sentimento della maternità. Sono sicuro che l’anno prossimo vincerà il Festival colui che avrà il coraggio di fare una canzone eu una povera mamma con un imprecisato numero di laceri e gracili figli a carico. La verità è che i nostri autori, in generale, non s’impegnano nel tentativo di disegnare un bozzetto, di tracciare una storia, di condensare un raccontino nei versi di una canzone. ...E la barca tornò sola, di Ruccione, classificata terza, e Aveva un bavero di Ripa, relegati al sesto posto della classifica, rappresentano i due più pregevoli tentativi del genere: due racconti, due storie, due vicende. Specialmente la prima, quella di Ruccione, elabora nel ritornello quelle disperate cantilene dei detenuti che fasciavano di tetra malinconia il carcere di S. Francesco a Napoli. Canzone da due soldi, di Pinchi e Donida, ha vinto il secondo premio, mentre con distacco seguono Notturno, buona composizione del giovane autore napoletano Mangeri, e Non è mai troppo tardi di Olivieri. Al settimo posto della graduatoria troviamo la tanto attesa Con te, di Totò, che presenta qualche singolare analogia con un pezzo americano, At the perfume counter, di Burke. Ma in fatto di analogie, cerchiamo di non sottilizzare troppo: ne troveremmo in molte delle composizioni in gara.

Questo, in poche parole, il quarto Festival della canzone italiana, per il quale un maligno ha lanciato questa definizione: « Dieci canzoni nuove da salvare ».

Vincenzo Rovi, «Tempo», Anno XVI, n.6, 11 febbraio 1954

Con un secco « tre a zero », anche quest’anno San Remo ha clamorosamente smentito le previsioni dei cosiddetti « cerebrali », di coloro cioè che definiscono questo nostro secolo come il più arido e il meno sentimentale. Il mondo cambia, è vero, nessuno oggi degna più di un solo sguardo quelle vecchie cartoline al platino nelle quali due innamorati si baciano appassionatamente, mentre due uccellini sorreggono sulle loro teste il cartello « una capanna e il tuo cuore », nessuno ormai usa più comporre messaggi d’amore con l’aiuto di quell’esperto scrivano che è il fioraio, ma di qui all’affermare che la fretta dì vivere ha eliminato per sempre tutti o quasi tutti i cavalieri del romanticismo, ci sembra onestamente che di strada ne corra parecchia. La riprova la si è avuta con il IV Festival della Canzone Italiana, il cui verdetto ha assegnato due punti alla melodia patetica, sentimentale, e un punto alla canzone semplice, « da due soldi ».

Già la prima sera, quando Filogamo aveva simbolicamente acceso la quarta candelina, in omaggio all’edizione n. 4 del Festival, la fredda apparenza dei grossi calibri della canzone italiana aveva ceduto il passo ad una guardinga apprensione. Più d’uno ne abbiamo seguito mentre con le orecchie tese tentava di percepire i commenti che venivano fatti in sala: l’applauso spesso è scarsamente indicativo, ma il discorsetto fatto a quattr'occhi, fra amici, è di solito sincero. Come forse ricorderete, le cinque canzoni giunte al traguardo, dopo la presentazione del primo gruppo, furono queste: ...e la barca tornò sola di Ruccione (119 voti); Canzone da due soldi di Pinchi e Donida (111 voti); Donnina sola di Simoni e Casini (65 voti); Con te di Totò (48 voti) e Aveva un bavero di Ripa (44 voti). La seconda sera i voti segnalarono invece: Tutte le mamme di Berlini e Falcocchio (181 voti); Sotto l’ombrello di Casiroli 196 voti); Notturno di Mangeri (95 voti); Non è mai troppo tardi di Olivieri (44 voti) e Mogliettina di Seracinl (35 voti).

Stando al punteggio delle due semifinali, la terna vittoriosa sarebbe dovuta uscire dalle cinque canzoni che avevano avuto il maggior numero di suffragi. E cosi, malgrado le previsioni di qualche crollo inatteso e di qualche « fuga » da parte dei più irrequieti « outsider », le cose sono andate anche nella realtà. Prima, come sapete, si è classificata Tutte le mamme, una nostalgica melodia dedicata « all’amore di tutti gli amori ». Eduardo Falcocchio, che è anche l'editore della sua canzone, è «-un napoletano a Milano» ed ha composto la sua melodia apposta per il Festival negli ultimi giorni. Umberto Bertini, il « paroliere », gli dettò al telefono due soli versi da musicare; tre ore dopo la canzone era pronta, venuta di getto, senza neppure l’aiuto del pianoforte.

Seconda si è piazzata la Canzone da due soldi, di Pinchi e Donida, edizione Radio Record Ricordi. Con due soldi, oggi, non si compera più niente: appartengono anche loro ad un mondo finito, perduto per sempre; ma nelle strofe del motivo premiato si cantano parole d’amore a una canzone che non costa nulla ma che vale tutta una vita per chi sente in essa l'eco fedele della propria nostalgia e della propria speranza. Terza è risultata ... e la barca tornò sola, scritta da Ruccione per la Casa Editrice Musicale Suvini-Zerboni: sette note a metà strada tra l’antico e il moderno; una leggenda ispirata al mare (che rappresenta le difficoltà della vita) e ad una sirena dai capelli d’oro (che è la speranza, l’ultima speranza di chi sta per naufragare tra le onde della cattiveria umana». Tre titoli, quelli annunciati da Filogamo, tre ovazioni. Sul palco, intanto, il comm. Masseroni, Presidente della Società del Casinò Municipale, consegnava il Trofeo Pier Busseti (l’indimenticabile animatore dei precedenti Festival, recentemente scomparso) al commosso Falcocchio. Era poi la volta dell’Editore Rapetti, al quale il Sindaco di Sanremo, prof. Asquasciati, consegnava la Coppa d’argento per il secondo posto conquistato dalla Canzone da due soldi. Una seconda Coppa, quella in palio per la canzone terza classificata, era offerta al rappresentante della Casa Suvini-Zerboni dal dott. Novaro. presidente dell’Ente Provinciale del Turismo di Imperia. Prendeva quindi la parola l’avv. Nino Bobba, presidente dell’Azienda Autonoma di Soggiorno di Sanremo, il quale — dopo aver accomunato in un unico grazie i maestri Angelini, Semprini, i cantanti e tutti coloro che hanno contribuito al successo del Festival — offriva al Consigliere Direttore Generale della Rai, Salvino Sernesi, un’artistica Coppa a ricordo della manifestazione. « Desidero rinnovare le mie congratulazioni — concludeva l’avv. Bobba — agli autori, compositori ed editori di tutte le 20 canzoni presentate e desidero inviare il mio particolare ringraziamento al Presidente della Rai, dott. Ridòmi, che ci onora qui in sala con la sua presenza, al Consigliere Direttore Generale della Radiotelevisione Italiana, Salvino Sernesi, al maestro Giulio Razzi, Direttore Centrale dei Programmi ed al prof. Fulvio Palmieri, Direttore del Secondo Programma, che del Festival sono stati magnifici realizzatori ».

Prendeva subito dopo la parola Salvino Sernesi, il quale, ringraziato l’avv. Bobba per l’affettuoso riconoscimento, sottolineava l’importanza del Festival, « creato per favorire costantemente la rinascita di uno spirito veramente attivo della canzone italiana », ed assicurava anche per l’avvenire la cordiale collaborazione della Radiotelevisione Italiana per la migliore riuscita dell’importante manifestazione.

Per la cronaca diremo che a tutti gli autori ed editori delle dieci canzoni ammesse in finale, la Direzione del Casinò Municipale ha consegnato una targa d’argento, e che a tutti i musicisti, i poeti, gli editori, i cantanti e i professori d’orchestra che hanno dato vita ai tre spettacoli, è stata offerta una riuscita medaglia d’argento a ricordo della loro partecipazione alla quarta edizione del Festival: un'edizione che si è aperta ed è continuata all’insegna dell’ottimismo e del sorriso. A nessuno, infatti, sarà sfuggita la maggiore percentuale di canzoni allegre presentate quest’anno rispetto al passato.

Il teatro antico veniva simboleggiato da una maschera che piange e da una che ride: trasportando questi simboli nel campo più leggero della canzone, quest’anno la maschera che ride è stata grande quasi quanto quella che dice parole appassionate nelle canzoni d’amore. Consideriamo anche questo un buon segno: il sorriso di chi canta è un conto aperto sulla banca della speranza.

Gianni Giannantonio, «Radiocorriere TV» anno XXXI, n.6, 7-13 febbraio 1954