Luce Angela (Savino Angela)

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Quarant'anni di camera in teatro e davanti alla cinepresa «Bella e anche brava», diceva Totò. «Visconti mi faceva cantare nelle pause del set e ordinava alla troupe di tacere». E poi venne Pasolini

I quarant'anni di carriera alle spalle, non l'hanno appesantita per niente. E così nel futuro di Angela Luce ci sono tante idee e parecchi desideri, anche un po' pazzi, da realizzare. Per esempio i progetti teatrali. L'attrice «laureata» alla scuola di Eduardo tornerà prestissimo sul palcoscenico con un testo di Enzo Moscato intitolato «Pièce noire», e coltiva una vecchia promessa di Mario Mattone: «prima o poi lavoreremo assieme anche in teatro». Racconta anche di aver visto i suoi « Sette contro Tebe»: «Bellissimo, e Anna Bonaiuto è davvero brava». Poi, tornando alle sue origini di cantante, dovrebbe incidere un disco con vecchi pezzi e qualche novità. Ma il grande sogno è lavorare con le nuove leve della canzone napoletana. «Adoro gli Almamegretta e Pino Daniele, che è un genio. Mi piace che abbiano saputo adattare la nostra lingua, il napoletano, al rap e al rock. Se mi chiamano loro, io mi butto, gli faccio anche il coro o la seconda voce».

Quarant'anni di carriera? Roba da non dirlo in giro, vista la vivacità e la gioventù che Angela Luce sprizza da tutti i pori. Altri starebbero zitti, lei no. Otto lustri in palco-scenico, per una delle voci più belle e gloriose dello spettacolo napoletano, sono una sita, un abisso nel tempo che subito spingerebbe a un'altra domanda che però non si fa, a una signora: quanti anni ha? Inutile essere scortesi, ce lo dice lei, senza misteri: -Ho 58 anni e non li nascondo». Nossignori, non nasconde nulla, anzi, ha una gran voglia di parlare.

L'attrice-cantante ci accoglie nel suo appartamento di Posillipo. È domenica, il quartiere è un’oasi di tranquillità dopo il consueto, movimentatissimo caos del centro. Napoli e Luce - intesa come Angela: il suo vero nome è Savino, ma ora lo pseudonimo Luce c'è anche sui documenti, oltre che sul citofono - son sinonimi, direbbe Totò. Già, Totò: un nome a caso. I nomi gloriosi dello spettacolo napoletano, in questa casa elegante, sono presenze amiche. Basta nominarli, e lei ci ha lavorato. Anzi, sarà bene fare un breve elenco, perché fuori Napoli Angela Luce è una voce famosa, ma a Napoli è un'istituzione. Dunque: Totò, Eduardo, Peppino, Nino Taranto, Mario Merola... e poi rasolini, Visconti e Teliini, con il quale Angela non ha lavorato ma di cui conserva una lettera tenerissima in cui Federico le spiega perché non le diede il ruolo della Gradisca in Amarcord: in breve, perché era troppo -solare» e troppo poco -tardona», il che in fondo era vero, ma che peccato aver solo sfiorato quel ruolo così bello. Quello, tutto sommato, è un rimpianto agrodolce. Mentre solo amaro, per lei e per noi, è l’altro grande ruolo «sfiorato» da Angela: quello di Nadia, la tragica prostituta di Rocco e i suoi fratelli di Visconti. -Quello era mio, mannaggia! Caddi dalla bicicletta e mi ruppi una gamba, e purtroppo Visconti non mi poteva aspettare. Chiamò Annie Girardot, poi, per risarcirmi, mi diede una bella parte nello Straniero accanto a Mastroianni...». Siamo partiti da due film non fatti e siamo stati un po' ingiusti. Perché di film ne ha fatti comunque tanti e perché le sue glorie sono soprattutto canore e teatrali.

Come cominciò?

«lo nasco come cantante, da ragazzina. Ero molto bella, avevo la bellezza dell'asino che è la gioventù... Cominciai a recitare dalle suore, a scuola, ma mi cacciarono perché partecipai a un carnevale di Piedigrotta facendo la sirena su un carro. Le gambe erano nascoste nella coda di pesce, ma sopra usciva il decolleté, che era un po' scollato. Le suore dissero che avevo dato scandalo, e fui messa alla porta. I pianti! Chissà se tutto nacque da ìi. Cantare, cantavo già, la voce era bella e il temperamento c'era. Cantavo Zi' Calmeli, una canzone scritta per me, e la "tassavo" ogni sera. Aurelio Fieno mi chiedeva se avevo la cinque».

In teatro, invece, esordì nientemeno che con Eduardo.

«Mio padre era amico di Ugo D’Alessio, un attore che Eduardo scritturava sempre. Fu lui a farmi venire per un provino. Sapevo che Eduardo cercava nuove reclute e mi presentai al San Ferdinando. C’era la pausa per il caffè, D'Alessio mi presentò, e io, con una faccia tosta incredibile, gli dissi: "Molto lieta, direttore, Angela Luce". E già lì feci centro, perché sapevo che lui voleva essere chiamato cori e non sopportava chi lo chiamava "commendatore", titoloal quale, invece, Peppino teneva moltissimo! "Vi siete preparata qualche cosa?", mi chiede. "Sì, direttore, mi sono preparata due poesie, una di Salvatore Di Giacomo e una di Garcia Lorca”, e lo pronunciai perfettamente, con la zéppola, e con tutta la birichineria di cui mi sentii capace. Lui rise come rideva lui, a bocca chiusa, senza ridere davvero, e disse a D'Alessio: "Chista non ha bisogno d’o provino, chiamate l’avvocato e facitele o' contratto". Esordii nella Santarella, con una sola battuta, e chiusi facendo la protagonista in O tuono 'e marzo e Era zetella ma... con Perito, De Vico, i Maggio, tutti i più brasi del teatro napoletano di allora. Una scuola straordinaria, la mia unica, grande scuola perché io tengo solo la quinta elementare. Ma insomma, sono intelligente, brava, bella, se avessi avuto anche una cultura era troppo. Una lacuna dovevo averla!»

Com'era Eduardo, fuori dal palcoscenico?

«Riservato. Dava del "voi" a tutti, anche a Pupella Maggio. Esordii nella sua compagnia facendo Ninuccia in Natale in casa Cupiello. A volte mi dava del tu... Mi faceva cantare durante le pause. Mi offriva il whisky, io dicevo "diretto', io nun bevo", e lui: "prendilo, è un vasodilatatore"... Chi non lo conosceva bene aveva soggezione. Era severo, sì, voleva disciplina, aveva polso. Una volta lo feci un po' arrabbiare. A Roma, all’Eliseo. Facevamo il Natale e c'era una scena in cui io dovevo arrabbiarmi e spaccare una cosa, che so, un piatto... Uscii talmente carica, talmente emozionata che invece ne spaccai dieci! Lasciai solo macerie... Eduardo guardò la scena e disse: "Ma che ha combinato chista, che pare Pompei!"».

Ci parli di un altro gigante: Totò.

«Ho fatto tre film con lui: Signori si nasce, Letto a tre piazze, Totò e i giovani d’oggi. Il mio dolore è di non averlo mai visto in teatro. Gli piaceva sentirmi cantare. Era già quasi cieco, e chiedeva agli altri, mentre cantavo, "Ma com'è questa Luce?", e quando gli rispondevano che ero una bella ragazza, lui mormorava: ‘Eh, un po' la vedo, è bella, ma è anche brava". Anche Luchino Visconti mi faceva cantare durante le pause, sul set. "Signora - mi diceva - ci delizia con Bambenella?", che era un po' il mio cavallo di battaglia, e poi ordinava alla troupe di tacere: "Sentite la signora Luce quant'è brava".

Lei ha una parte molto bella, quella di Peronella, nel «Decameron» di Pasolini. Un incontro forse più inaspettato...

«Sì, è vero. Pier Paolo non amava le attrici, non voleva facce note, professionisti. Ma mi vide a teatro, mi invitò a casa sua all’Eur e diventammo amici. Nelle pause, sul set, lo guardavo: aveva sempre gli occhialoni scuri, si schermiva, e mi diceva "Non mi guardare", eppure mi piaceva guardarlo. Il film fu fortunatissimo, ma dopo mi proposero di fare il Decameron 2 e 3 e 4, avrei dovuto fare tutti i numeri della smorfia. Ma io risposi a tutti che mi ero spogliata per un signore che si chiama Pier Paolo Pasolini, e che spogliarsi è facile, rivestirsi è difficile. Se avessi accettato, oggi sarei miliardaria, ma i miei miliardi sono quelli che ho dentro di me».

Conosceva già il lavoro teatrale di Mario Mattone, prima dell’«Amore molesto»?

«Ne avevo sentito parlare. Ma la cosa buffa è che conoscevo già lui, da molti anni! Suo papà Ludovico teneva una sartoria, e d andai diverse volte e sua mamma mi parlò di questo figliolo che era pazzo per il teatro... Eun giorno me lo presentarono: era timido, giovanissimo, con gli occhialetti; mi disse "complimenti, signora, sono un suo ammiratore", e la cosa finì lì. Anni dopo, una telefonata. Era lui. "Signora, io avrei bisogno di parlarle". “Ma noi ci conosciamo già...". Fatto sta che ci incontriamo e io, le dirò, avevo i capelli belli lunghi e mi ero pure messa un vestito un po' sexy. Mario arriva, parliamo, e mi sembra imbarazzato, come se tenesse mal di capa, gli chiesi addirittura se si sentiva male... Ma poi capii: non osava propormi di fare il personaggio di Amalia, della madie. “Ma tu potresti addirittura fare Delia!", mi disse, la figlia, che ovviamente era già il molo di Anna Bonaiuto... logli dissi: “Mario, fammi un provino e vedrai che posso fare pure la vecchia!". E infatti... Una bella soddisfazione, quel molo. Ci ho vinto pure il David, che non volevo crederci, dicevano tutti che l'avrebbe vinto Virna Lisi, e quando dissero il mio nome io lo strappai a Vincenzo Mollica e cacciai un urlo che è finito pure su "Blob"».

Lei vive sola, in questa casa. Non ha figli e, parole sue, non fa vita «mondana». È una scelta?

«Sì. Il mio compagno è morto qualche anno fa, e mi manca molto... Una volta invitammo qui a pranzo Peppino De Filippo. Avevo cucinato io, e modestamente il mio ragù non teme confronti! Alla fine Peppino mi disse: "Angela, tu sei bella, canti bene, e sei pure una cuoca straordinaria, saresti da sposare!”. E il mio compagno gli disse: "Commendato’, avite a passà sul mio cadavere!"...»

Alberto Crespi, «L'Unità», 29 aprile 1997

Nella famosa scena di “Signori si nasce”, ricorda l’artista, “era previsto tutt’altro, lui mi sorprese e mi fece ridere”

Bella e brava, Angela Luce ha intrecciato la sua carriera d'attrice con quella del grande Totò, con lui è stata sul set di "Signori si nasce", "Letto a tre piazze" e "Totò, Fabrizi e i giovani d'oggi", ne ha interpretato le canzoni nel cd "Luce per Totò", lo ha ricordato in uno spettacolo "Totò 110 e lode".

Signora Luce, qual è stato il suo rapporto con Totò?

«Un rapporto straordinario, e lui per me è come la tavolozza di un pittore che ha tutti i colori possibili. Ma quello dominante è la sua immensa bravura. Mi ritengo davvero fortunata di aver partecipato ai tre film al suo fianco».

Di lui cosa la colpì ?

«La grande eleganza. Eleganza di gesti e di parola. C'era da innamorarsi di lui. Quando giravamo era un attore di comicità esilarante ma dietro la scena, durante le pause, era diversissimo, sembrava un signore che stesse aspettando degli ospiti per conversare amichevolmente con loro. Il set era come un salotto in cui si muoveva a suo agio, con autorevolezza».

Un bell'incontro, quindi.

«Indimenticabile. Era di una classe straordinaria, non alzava mia la voce, quando recitava io avevo verso di lui una grande soggezione, ma sentirlo parlare era un piacere».

Gentile?

«Sapeva che avevo lavorato con Eduardo, e quando lo conobbi già non vedeva bene. Chiese ai suoi assistenti se ero davvero tanto bella e rassicurato disse "e tene pure 'na bella voce". Poi mi disse chiamami Totò, io risposi: "Principe non potrei". Mi intimidiva.»

Era galante?

«Apprezzava la bellezza, certo. Ma mentre giravamo, durante le pause, mi diceva: "Angeli', finiamo presto questa scena che mi devi cantare una bella canzone, aggia senti' l'addore ‘e Napule"».

Napoli sempre presente?

«Adorava Napoli, per questo mi faceva sempre cantare. Le sue canzoni erano bellissime».

Ce n'è una che preferisce?

«Canto molto volentieri "T'aggia lassà, ma 'o core nun m' 'o dice 'e te lassà...", peccato che Totò non ha potuto ascoltare il cd che ho inciso con i suoi brani».

Un'emozione che ricorda volentieri?

«Quando un giorno, stavamo girando una scena di "Signori si nasce", io facevo la fantesca, aprivo la porta e lo facevo accomodare. La scena doveva essere drammatica, era morta sua sorella e io gli porgevo le mie condoglianze avvicinandomi per dargli un bacio sulle guance. Ma quale fu il mio stupore quando Totò avvicinandosi al mio decolleté mi diede due baci sui seni che, devo dire, avevo assai belli. Dovetti fare uno sforzo per non ridere e mi preoccupai che si dovesse rifare la scena per colpa mia. Ero davvero confusa e dissi a Mario Mattoli che se voleva tagliare quella effusione fuori programma non mi sarei offesa. Ma lui, ridendo divertito, mi rispose che quella scena era bellissima e divertentissima, e sarebbe rimasta nella storia del cinema. Infatti è stato così».

Giulio Baffi, «Repubblica», 15 aprile 2017